Als in den 1920er Jahren die ersten elektrodynamischen Lautsprecher die (mechanischen) Trichter (auf den Grammophonen) abgelöst hatten, waren das alles sogenannte Breitband-Chassis. Die Klänge oder Töne kamen allesamt aus diesem einen Lautsprecher.

Das funktionierte leidlich gut, denn so richtige tiefe Töne kannte man bei den 78er Schallplatten noch nicht. Als die Musikaufnahmen duch die neue elektrische Schneide-Technik der Platten gesteigert wurden, wurde auch der Frequenzgang auf etwa 70 bis 7.000 Hz erweitert. Diese neue Qualität (man nannte sie sogar Highfidelity) konnten sich aber nur wenige leisten, denn diese Technik war teuer.

Alleine in den damals in den USA ins Gigantische gewachsenen Riesen- Kino-Paläste mußte man Lautstärken für 2.000 und mehr (sitzende) Besucher erzeugen. Und auch dort mußte die Qualität überzeugen, denn für diesen Gaudi, also den Kinobesuch, wurde immer noch kräftig kassiert.

Die bislang bekannten Breitbandlautsprecher konnten den erforderlichen Schalldruck im Mittelton- und Hochtonbereich nicht erzeugen. Ein kluger Kopf erfand bzw. entwickelte das Exponentialhorn mit dem Druckkammertreiber hinten dran. Doch dieses Horn konnte nur mittlere und hohe Töne wiedergeben. Deshalb wurden sogenannte Zweiwege-Kombinationen konstruiert.

Jetzt mußten die Entwickler die vom Verstärker angelieferten Audio-Signale in zwei Frequenzbereiche auftrennen, damit das Hochton-Horn nicht verschmorte. Sie bauten sogenannte Frequenzweichen.
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Das bedeutete, der Kino-Hochtöner wurde über einen Kondensator angeschlossen. Das gab es übrigens bis weit in die 1970er Jahre bei unseren Kinos in Deutschland immer noch. Doch inzwischen - seit 1949 - war die 33er Vinylschallplatte das Maß der Dinge und diese Platte konnte etwa 40 is 15.000 Hz wiedergeben.

Das konnte man mit einfachen Zweiwegboxen nicht mehr so richtig bewältigen und so bauten die Entwickler 3-Wege Boxen. Dabei war es aber offensichtich, daß eine ganze Menge der kostbaren Verstärkerleistung in diesen passiven Frequenz- Weichen verloren ging. Die Hersteller der Studiotechnik entwickelten da eine neue Idee.
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Die Ideee war das nahezu verlustfreie Auftrennen der Frequenzbereiche vor jetzt mehreren Endverstärkern. Damit war das Leistungsproblem der passiven Weichen gelöst, doch der Aufwand war ungleich höher und kostspieliger.

Es gab aber sowieso noch mehrere Probleme bei den hochwertigen Hifi-Anlagen und auch bei den Kinos (Großraum- und Freifeld-Beschallung). Die 3 Bereichs-Filter konnten gar nicht so exakt bzw. "steilflankig" gebaut werden, daß es keine überlappenden Frequenbereiche gibt. In den überlappenden Bereichen traten und treten Phasenverschiebungen und/oder Auslöschungen oder Verstärkungen auf, die ein geübter Tonmeister sofort hört und die ein Laie mit etwas Erfahrung erstaunlich leicht hören kann.

Und jetzt sprudelten die Ideen, wie man diese Eigenschaften verbessern könnte.
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Aufgrund dieser obigen Eigenschaften hatten die allermeisten Hifi- und auch Bühnen-Lautsprecher eine Eigenklang. Nur ganz ganz wenige Spezialisten für Lautsprecher haben mit großem Aufwand den Eigenklang minimiert, die HECO P7302 zum Beispiel. Dafür hatte die wieder andere Eigenschaften oder Eigenarten.

Ein damals bislang unbekannter Professor am MIT in USA hatte da ganz andere Vorstellungen von Qualität und Machbarkeit. Er erforschte den Eigenklang von Gehäusen und Boxen und stolperte natürlich sofort über die ausgeprägten Eigenresonanzen von so gut wie allen Lautsprecherchassis.

Diese Resonanz leidlich weg zu bekommen, ging nur über eine spezielle Dämpfung des Gehäuses. Die jedoch bremst die Effizienz und den Wirkungsgrad deutlich aus. Man könnte mehrere kleinere Chasiss nehmen, die erfahrungsgemäß zwar alle auch eine Eigenresonanz haben, auf über die Produktstreuung ist die wesentlich weniger ausgeprägt als zum Beispiel bei einem einzigen Baß-Chassis.

Nimmt man viele (9 Sück) deutlich kleinere Chassis, könnten die sogar im Mittel- und Hochtonbereich betrieben werden. Um den Frequenzgang dieser vielen Breitbandchassis wieder "auszubügeln", setzt man vor die Endstufe einen fest eingestellten Klangregler, den typischen BOSE Equalizer.

Damit hängen alle (9) Lautsprecher (pro Kanal) direkt und ohne Frequenzweiche an der Endstufe dran und es geht fast nichts verloren. Daß der Professor mit diesem Konzept auch noch die Stereo-Wiedergabe revolutionierte, ist ein anderes Thema. Und daß auch zwischen diesen 9 Lautsprechern Interferenzen und Phasenunterschiede aufteten ebenfalls. Nichts ist perfekt, doch der akustische Eindruck in einem 24m² Raum war 1972 absolut überwältigend.

Auch die Bühnenversion dieser BOSE 901, die BOSE 800 und 802, hatte manchem Saxophonisten oder Kontrabass Spieler die Tränen in die Augen getrieben, weil die Musik wirklich vom Magnetband kam und doch gar nicht live gespielt wurde.
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