In der SIEMENS Musiktruhe war dieses Steuer- gerät eingebaut neben einem DUAL 1019 mit Shure M44G Abtaster, dem damaligen Spitzen- laufwerk von DUAL. Der DUAL 1019 sollte das Niveau demonstrieren. Grundig hatte nämlich den 1019 auch in den Spitzenprodukten angeboten.

Siemens kam den damaligen Hifi-Freaks nicht im Entferntesten in den Sinn - wie so mancher andere deutsche Hersteller auch nicht. Neu war vor allem, die Japaner drängten ab 1965 mit Macht auf den europäischen Markt und insbesondere ins reiche Deutschland. SONY hatte eine Image Kampagne gefahren und der SONY STR 6120 von 1970 schug alles Dagewesene um Längen. Auch Geräte von Pioneer, Kenwood und Sansui ließen uns das Wasser im Munde zusammenlaufen.

Während sich Siemens (und auch Grundig und die anderen Deutschen) mit den 2 x 22 Watt Sinus an 4 Ohm im Hifi-Himmel glaubten, staunten wir bereits über 2 x 60 Watt an 8 Ohm von 20-20.000 Hz mit 0,1% Klirrfaktor - und das stimmte wirklich. - Also schaun wir mal, was der volltransistorisierte Siemens RP90 wirklich bietet. - Merkwürdig ist bereits der Seriennummern-Aufkleber des RP-90 mit Nummer 10100. Auch im Holzgehäuse wurde nur die Nummer 119 vermerkt. Das RP-90 Radio-Chassis stammt aus KW 5 in 1967, das Holzgehäuse der Truhe hat einen Stempel mit 1969. Solche "Kleinigkeiten" machen uns wachsam.
.

Die Platine mit den metallblanken Wahl-Schraub-Laschen ist nach innen ins Gerät gerichtet und nicht über eine Öffnung oder ein Fenster auf der Rückwand einzustellen.

Das ist nicht gerade servicefreundlich gelöst. Doch diese Eingeweide sowie alle Einzelplatinen sind (fast alle) aus der Tuner/Verstärker Kombination entnommen.

Zumindest geht es überhaupt umzustellen. Bei viel zu vielen Grunudig Geräten und später auch bei vielen Japanern konnte der Trafo nur 1 Netz-Spannung annehmen. Das war eigentlich kontrproduktiv, weil es im Werk doppelte Lagerhaltung usw. verlangte.
.

Für die damaligen jungen Hifi-Kunden war die Nennleistung der Stereo-Endstufen schon immer ein Kriterium. Dieses Chassis von Anfang 1967 soll 2 x 22 Watt an 4 Ohm leisten. Der zugehörige Frequenzgang und der Klirrgrad wurden bislang nirgendwo benannt. Ich vermute, daß die Entwicklung der einzelnen Verstärker-Stufen auf den Einzelplatinen schon viel früher - in 1964 - fertig war. In 1967 gab es schon die deutlich verbesserten Silizium Transistoren (aus dem Siemens Konzern !) und nicht die alten durchaus guten AD166 Germanium Typen.

Laut Schaltplan sind auch je Endstufe zwei gleichartige AD166 eingesetzt worden, die zwangsläufig einige Nachteile gegenüber späteren Komplementär-Pärchen haben. Die hinterste Leistungsstufe mußte mit Übertragern angesteuert werden, eine seit Jahren veraltete Technik. Da nur eine Versorgungsspannung von 40 Volt genutzt wurde, mußten die Lautsprecherausgänge mit Koppelkondensatoen angebunden werden. Durch den Verzicht auf Emitter/Collector Schutzwiderstände war ein Kurzschluß der Lautsprecheranschlüsse desaströß.

Alleine der 90 Watt Trafo läßt "vermuten", das mit den 2 x 22 Watt Sinus könne stimmen. Wenn wir nach der Reinigung mit der Hochdruckspritze die ersten Wiederbelebungsversuche anstellen, wird sich zeigen, sind die 3 großen Elkos im Netzteil noch brauchbar ?

Was alles müsste noch getauscht werden, um über den Band-Eingang oder über den Phono-Eingang ein Prüfsignal zu den Endstufen zu bekommen ?
.

Betrachtet man die Acryl-Frontscheibe des RP 90, so fällt auf, der Designer hat seinen Beruf verfehlt. Nicht nur alleine der Produktname ist komisch. "Konzertmeister" auf Deutsch und "Electronic" auf Englisch - dann "Höhen, Tiefen und Laut" gegenüber "AFC/U - Stations - Automatc". Das paßt alles nicht zu einem seriösen Produkt-Design. Und unten links steht dann "Rumpel, Scratch und PRÄSENZ".
.
Über die optische "Verteilung der Farben" sowie der Bedienteile auf der Frontplatte kann man streiten, mir jedenfalls hatte das Grundig Design besser gefallen. Es war einfach harmonisch (fast immer).

Wer bei Siemens kam auf die dumme Idee mit den weißen Knöpfen und weißen Drucktasten. Zumindest silberne oder verchromte Kappen auf den Knöpfen hätten dem Verschmutzen die Sichtbarkeit genommen. Die weißen Knöpfe waren somit prädestiniert "zum Ekeln für die Hausfrau", die es gerne "rein" haben wollte.
.

Schaue ich in das RP90 Chassis rein, von oben wie von unten, sehe ich mit Erschrecken - fast schon mit Grausen, wieviel Handarbeit mit dem Lötkolben dort erforderlich war, um Drähtchen für Drähtchen anzulöten.

Solch ein "Teil" konnte nicht mehr gegen Grundg ankommen, übrigens wie bei Saba und Nordmende und Telefunken und Graetz und all den anderen auch, die auf einmal anfingen, gegen den Mister 50% zu stänkern und zu jammern.

Und dann der Overkill, nur ein Drähtchen vertauscht - das ging im Akkord schnell - und die Sucherei ging los. Ich sehe auch viele von Hand nachträglich nachgelötete Widerstände und Kondensatoren quer über die Anschlüsse gelegt.

Das wiederum zeigt, daß die Entwicklung der Platinchen bzw. der Konzeption noch gar nicht ausgereift war. Es  mußte nachgearbeitet werden. Das war am Ende teurer als eine Korrektur der Schaltung - außer bei kleinen Serien.
.
Als Vergleich bietet sich der GRUNDIG SV80 von 1966 an, der auch mit (2x4) AD166 Transistoren bestückt war (daher die 2 x 40 Watt Sinus) und der insgesamt 2 Platinen hatte, die Eingangs- und Tonsteuerung und dann die Endstufentreiber- Platine.

Auch hatte der SV80 bereits eine symmetrische ±Stromversorgung und daher keine Koppel-Elkos mehr in den Ausgangsstufen.
.

Solch eine Platine hätte sogar ich mit 15 Jahren hinbekommen. Die Verstärkerstufen mit je 2 Transistoren sowie den beiden Trimmpoten- tiomentern sind "handmade" = gebastelt.

Das Teil wurde bestimmt nachträglich unter enormem Zeitdruck entwickelt und eingebaut, da die DUAL 1019 Laufwerke jetzt nur noch mit Shure M44G Magnetsystemen ausgeliefert wurden. Dieser Vorverstärker, das vom Eingang her empfindlichste Teil, war auch nicht gegen äußere Einflüsse abgeschirmt.
.